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冰子影评,不在沉默中爆发

By admin in 影视影评 on 2019年9月28日

“如果她没见过太阳的光芒,原本可以忍受无尽的黑暗。”

2016年由杨子导演的《喊•山》,在上海电影节上大放光彩,各大专业电影网站给出的评分也毫不吝啬,上海电影节官方票务平台淘宝票给出过9.3的高分。上映一年之后,虽然评分有高开低走的趋势,但一致好评却是不争的事实。
   该片是由郎月婷、王紫逸领衔主演。两位并不算一线的演员,在剧中很好地诠释了这部影片。尤其女主角哑姑红霞,全片没有一句台词,全凭演技,没有功底脸上没活儿,肯定无法把握人物诠释片子主题。
   总之,这两个在我心里没什么名气的演员,由这部片子让我记住了他们。

文/杀手里昂

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源于小说,却不同于小说。抛开小说看电影。

最近,《喊·山》的片方遇到一个比较尴尬的问题,因为片名与2013年的一部电视电影《喊山》同名,区别仅在于前者的片名中间多了一“点”,所以,片方担心影院工作人员在录入影片信息时,将“喊·山”误输成“喊山”而造成排片错误票房流失,特意写了一篇致影院经理的一封信——请给《喊·山》多一“点”支持。

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电影根据葛水平的同名小说《喊山》改编。据葛水平在首映礼上说,这个故事也来源于真实的事件,曾经发生在作者的身边。影片讲述一个被拐卖的女孩哑姑红霞,被卖给一个杀人犯腊宏,并为腊宏生下了2个孩子。她跟随腊宏来到了一个80年代陕北山村,住进了村民韩冲家的驴棚。腊宏被韩冲的雷管意外炸死,韩冲担负起了照顾红霞母子的责任,一场讲述前仇旧恨,反抗命运的爱情故事由此展开。
有人说电影的改编并不遵循原著。我想这并不重要。就电影本身来说,从故事完整度和主线复线的情节架构,人物语言,性格刻画等等来看,这都是一部佳作。绝对值得肯定的一点就是整部片子的摄影和镜头语言的运用。纵横的梯田五彩斑斓,雾霭晨光笼罩山村,舒缓的镜头下,一副写意的山水画卷展现在观众面前。陕北风光粗狂中原来也透着细腻。这种细腻与人物性格的奔放形成鲜明对比,却更好地承托出了这个故事所蕴含的众人内心的无奈和抗争,爱狠的纠结。腊宏与红霞、韩冲父子、红霞母女、干部与村民等等之间情感的纠缠、碰撞、迸发,让人深深为片子中人物的命运忧虑。
有的抗争是表面的,比如韩冲父子之间,他的倔强与父亲的无奈,当韩冲喊了一声“爹”,他父亲吐出一口烟,那是他多少年来梦寐以求的一句话,情绪得以释放,这个瞬间,他们二人的抗争作为一条复线,才开始展露端倪,家家有本难念的经,千万个家庭有千万个故事。父子之间的对抗,也有着一段辛酸和彼此耿耿于怀的故事。世间没有无缘无故的爱,也没有毫无来由的恨,唯有亲情与血脉,理虽乱却割不断。
有的抗争是隐蔽的,比如红霞的反抗,多少年被屈辱打骂,默默地顺从,在腊宏死亡之后才爆发出来。红霞穿上自己最好的衣服,拿着盆子跑到山顶,用敲击盆子的方式,用无声的喊山,爆发内心的压抑和挣脱枷锁的狂喜。在片子结尾再次用这个片段,闪回式地重复“喊山”这一主题。红霞的“喊山”是无声的,却让人感觉到比有声更震撼的呼喊。

其实,《喊·山》与《喊山》都是改编自山西女作家葛水平的同名小说,在故事情节上也大致类似。说实话,2013年的电视电影《喊山》拍的也不差,就是一个小成本农村题材文艺片,故事情节相对平淡,但也算质朴动人。而多了一“点”的《喊·山》却呈现出另一种风格,它比《喊山》多的可不仅仅是这一“点”。

《喊·山》是个让人看了既难受又念念不忘的好电影。没有华丽的场景,没有漂亮的服饰,但讲述的确是一个非常感人的故事。女主人公红霞的命运牵动着每个观众的心。她是一个从小被拐卖的女人,被腊宏残害成了哑巴,和他结为夫妻。并随着腊宏到处逃亡,风餐露宿。直到韩冲像一缕温暖的阳光照进她的心灵时,她便紧紧抓住这片阳光不肯放手,他们之间那种纯粹的爱让人动容。

紧扣主题,无声的含山更具震撼力

《喊·山》的故事背景发生在上世纪80年代的小山村,但是影片并没有拘泥于山村荒蛮破败的描述,相反,影片最大的突破是,在这样一个山村图景中,试图用干净唯美的影像语言去打造一种商业质感。

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    电影的名字叫《喊•山》。电影的开头也紧扣了“喊山”的主题,韩冲与小寡妇站在自家院子中隔山喊话的调情,展现了一幅陕北农村人的生活方式,喊山是他们生活的一部分。腊宏在被雷炸断腿后,痛苦呼喊,全村的人都听到了声音奔跑过去营救。大山成为了一种天然的扩音器。我想这算不算也是一种象征?大山的纯洁呼唤心灵的纯洁,因为声音的容易传输,山与人,人与人之间紧密相连,不允许秘密的存在,所有的龌龊与阴霾,到了这里才无处遁形,所以恶有恶报,善有善果,只争来早与来迟。腊宏的罪恶在来到这个地方的时候,就已经注定无处可藏。
    作为人们的生活方式“喊山”,并不是电影所要表达的主题,仅一带而过起到点题的作用。电影所要描述和表达的“喊山”,是红霞对命运的抗争和内心的呐喊。这也是红霞这一类被拐卖的孩子,面对悲惨的命运和颠覆的人生一种痛苦的宣泄。哑姑红霞自始至终也没有真正地喊一次山,以敲打水盆的方式代替了她的“喊”,声音穿越大山与峡谷,震撼着山林与黄土。那一刻不仅仅是她一个人的呐喊,更是那些失去孩子的万千家庭痛苦的哀嚎,不仅仅是反抗命运成功之后的宣告,也是母亲盼儿千里归家的呼唤。

从影片的制作团队便可看出导演的野心,马来西亚的美术指导,法国的配乐家,墨西哥的摄影师,用这种国际化制作团队来拍摄一部发生在中国山村的故事,很明显就是一种很大胆的尝试,这种陌生化的创作方式无疑会碰撞出更多火花,也让这部电影区别于我们之前看到的中国农村电影对于农村的描述,片中的有些山村镜头就像油画一般,干净唯美。

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